O PODOBRAZIACH CZYLI NA CZYM POWSTAJĄ OBRAZY.
Najdawniejszym podłożem dla malarstwa sztalugowego cywilizacji europejskiej są deski drewniane. Historia pierwszych dzieł malarstwa hellenistycznego na cienkich deskach z sykomory lub cedru sięga I w. n. e. Rozpowszechnienie malowania obrazów na płótnie rozpiętym na krosnach przypada na przełom XV i XVI wieku i jest zasługą malarzy włoskich. JAK POWSTAJĄ PODOBRAZIA Z DESEK.
W warsztacie doświadczonego stolarza powstają tablice drewniane, które otrzymuje się przez sklejanie kilku desek lipowych
i wzmocnienie tego połączenia za pomocą mocnych listew tzw. szpong umieszczonych od spodu. Dalsze prace nad przygotowaniem takiego podłoża pod malowidło zwanego "deską" wykonuję samodzielnie.Najpierw impregnuję środkami zabezpieczającymi przed atakiem drewnojadów i rozwojem mikroorganizmów, grzybów, drożdży i bakterii. Następnie nasączam ją klejem króliczym co służy stabilizacji drewna i naklejam na lico deski cienkie płótno lniane o rzadkim splocie. Płótno zapobiega pękaniu warstwy malarskiej na spojeniach desek. Kolejną czynnością jest pokrycie deski z obu stron wieloma(10-12) warstwami zaprawy klejowej, którą sporządzam wg receptury tradycyjnej. Po odpowiednim wyschnięciu i wyszlifowaniu lica przystępuję do prac pozłotniczych i malarskich.
JAK POWSTAJĄ PODOBRAZIA Z PŁÓTNA.
W warsztacie stolarskim powstają listwy z drewna zwane krosnami. Należy je dokładnie złożyć i sprawdzić, czy wszystkie kąty są proste. Płótno lniane przeznaczone na podobrazie dekatyzuję w celu usunięcia z niego fabrycznej apretury i zmniejszenia wrażliwości na zmiany wilgotności. Tak przygotowaną tkaninę rozpinam na krośnie. Czynność ta wymaga dokładności i wyczucia. Następnie pokrywam powierzchnię płótna warstwą czystego kleju króliczego przygotowanego w pracowni. Klej stanowi niezbędną warstwę pośrednią między płótnem a zaprawą i zabezpiecza płótno przed ewentualnym przesiąkaniem oleju z farb.
Po takim przygotowaniu podłoża przystępuję do sporządzania zaprawy malarskiej z kleju, kredy, bieli i oleju lnianego.
Zaprawę nanoszę w 3 -4 warstwach. Jakość zaprawy ma podstawowe znaczenie dla trwałości obrazu.
O MATERIAŁACH UŻYWANYCH DO PRZYGOTOWANIA PODOBRAZI.
Do budowy podobrazi stosuję krosna tradycyjne produkcji firmy ROGAL. Płótno lniane belgijskie, klej i wypełniacze do zapraw,
w które zaopatruję się w polskim przedstawicielstwie niemieckiej firmy KREMER PIGMENTE.
O TECHNICE MALARSKIEJ, FARBACH I MEDIACH .
Obrazy maluję warstwowo. pierwsze warstwy stanowi podmalówka z farb temperowych, które ucieram wg tradycyjnej receptury
z pigmentów marki Kremer ze spoiwem z żółtka świeżego z chowu naturalnego. Kolejne warstwy to nadmalówki z farb olejnych techniką al impasto i cieniutkich laserunków olejnych. Do końca 2019 roku używałam profesjonalnych farb olejnych marki Rembrant holenderskiej firmy Talens. Obecnie maluję farbami olejnymi marki OLD HOLLAND, które są produkowane od 1664 roku w fabryce SCHEVENINGEN wg tradycyjnych receptur: unikalne mieszanki najlepszych, światłotrwałych pigmentów o najwyższym możliwym stężeniu pigmentu w każdym kolorze. Na bazie tłoczonego na zimno oleju lnianego z nasion pierwszego tłoczenia. Wszystkie etapy produkcji - od selekcjonowania i testowania pigmentów poprzez mieszanie z olejem aż po napełnianie i oklejanie tub - wykonywane są ręcznie. Farby o maksymalnej odporności na światło i trwałości.
Zdobienia pozłotnicze wykonuję płatkami złota 24kt firmy NORIS.
W procesie malowania obrazów oraz do ich zabezpieczania końcowego stosuję gotowe media oraz sporządzane na bazie produktów produkcji KREMER PIGMENTE.
Najdawniejszym podłożem dla malarstwa sztalugowego cywilizacji europejskiej są deski drewniane. Historia pierwszych dzieł malarstwa hellenistycznego na cienkich deskach z sykomory lub cedru sięga I w. n. e. Rozpowszechnienie malowania obrazów na płótnie rozpiętym na krosnach przypada na przełom XV i XVI wieku i jest zasługą malarzy włoskich. JAK POWSTAJĄ PODOBRAZIA Z DESEK.
W warsztacie doświadczonego stolarza powstają tablice drewniane, które otrzymuje się przez sklejanie kilku desek lipowych
i wzmocnienie tego połączenia za pomocą mocnych listew tzw. szpong umieszczonych od spodu. Dalsze prace nad przygotowaniem takiego podłoża pod malowidło zwanego "deską" wykonuję samodzielnie.Najpierw impregnuję środkami zabezpieczającymi przed atakiem drewnojadów i rozwojem mikroorganizmów, grzybów, drożdży i bakterii. Następnie nasączam ją klejem króliczym co służy stabilizacji drewna i naklejam na lico deski cienkie płótno lniane o rzadkim splocie. Płótno zapobiega pękaniu warstwy malarskiej na spojeniach desek. Kolejną czynnością jest pokrycie deski z obu stron wieloma(10-12) warstwami zaprawy klejowej, którą sporządzam wg receptury tradycyjnej. Po odpowiednim wyschnięciu i wyszlifowaniu lica przystępuję do prac pozłotniczych i malarskich.
JAK POWSTAJĄ PODOBRAZIA Z PŁÓTNA.
W warsztacie stolarskim powstają listwy z drewna zwane krosnami. Należy je dokładnie złożyć i sprawdzić, czy wszystkie kąty są proste. Płótno lniane przeznaczone na podobrazie dekatyzuję w celu usunięcia z niego fabrycznej apretury i zmniejszenia wrażliwości na zmiany wilgotności. Tak przygotowaną tkaninę rozpinam na krośnie. Czynność ta wymaga dokładności i wyczucia. Następnie pokrywam powierzchnię płótna warstwą czystego kleju króliczego przygotowanego w pracowni. Klej stanowi niezbędną warstwę pośrednią między płótnem a zaprawą i zabezpiecza płótno przed ewentualnym przesiąkaniem oleju z farb.
Po takim przygotowaniu podłoża przystępuję do sporządzania zaprawy malarskiej z kleju, kredy, bieli i oleju lnianego.
Zaprawę nanoszę w 3 -4 warstwach. Jakość zaprawy ma podstawowe znaczenie dla trwałości obrazu.
O MATERIAŁACH UŻYWANYCH DO PRZYGOTOWANIA PODOBRAZI.
Do budowy podobrazi stosuję krosna tradycyjne produkcji firmy ROGAL. Płótno lniane belgijskie, klej i wypełniacze do zapraw,
w które zaopatruję się w polskim przedstawicielstwie niemieckiej firmy KREMER PIGMENTE.
O TECHNICE MALARSKIEJ, FARBACH I MEDIACH .
Obrazy maluję warstwowo. pierwsze warstwy stanowi podmalówka z farb temperowych, które ucieram wg tradycyjnej receptury
z pigmentów marki Kremer ze spoiwem z żółtka świeżego z chowu naturalnego. Kolejne warstwy to nadmalówki z farb olejnych techniką al impasto i cieniutkich laserunków olejnych. Do końca 2019 roku używałam profesjonalnych farb olejnych marki Rembrant holenderskiej firmy Talens. Obecnie maluję farbami olejnymi marki OLD HOLLAND, które są produkowane od 1664 roku w fabryce SCHEVENINGEN wg tradycyjnych receptur: unikalne mieszanki najlepszych, światłotrwałych pigmentów o najwyższym możliwym stężeniu pigmentu w każdym kolorze. Na bazie tłoczonego na zimno oleju lnianego z nasion pierwszego tłoczenia. Wszystkie etapy produkcji - od selekcjonowania i testowania pigmentów poprzez mieszanie z olejem aż po napełnianie i oklejanie tub - wykonywane są ręcznie. Farby o maksymalnej odporności na światło i trwałości.
Zdobienia pozłotnicze wykonuję płatkami złota 24kt firmy NORIS.
W procesie malowania obrazów oraz do ich zabezpieczania końcowego stosuję gotowe media oraz sporządzane na bazie produktów produkcji KREMER PIGMENTE.
- Wybrane produkty używane w pracowni.
- Płótno lniane przed dekatyzacją.
- podobrazie - płótno lniane naciągnięte na krosna drewniane firmy ROGAL, zaklejone dwukrotnie klejem króliczym - przygotowane do nakładania naturalnej zaprawy
- Przeklejanie podobrazia z płótna lnianego klejem króliczym.
- fragment podobrazia
- tył podobrazia
- Zamoczony klej króliczy.
- Wypełniacze do zaprawy i klej króliczy.
- Ucieranie zaprawy przeznaczonej do zagruntowania podobrazia.
- zagruntowane podobrazie z płótna lnianego - fragment
- podobrazie z płótna lnianego naciągniętego na krosno z łukiem
- M przód podobrazia z drewna lipowego
- M fragment przodu
- M tył podobrazia z drewna lipowego
- M fragment tyłu